Ну не знаю, Други мои- имхо что писательство что актерское мастерство есть разновидности трудовой деятельности. Пересекался с несколькими писателями, пристально слежу за кинематографом, читаю при каких обстоятельствах снимался фильм, как трудились актеры, что для вхождения в роль выполнялось. Мое мнение- все это нелегкий труд, а где и вовсе адская пахота- многие прошли через горнило театральных актеров- а это вообще пиздец выкладываться почти каждый день на сцене. Так вот на книжку у автора уходит минимум три месяца кропотливой работы, у актера на ленту также уходит обычно не меньше трех месяцев. Понятно что гонорары некислые, но и талантов+работоспособных в одном флаконе мизер.
Да и в любом случае предложи кому из юзеров гесты просто попахать на своей должности на халяву месяца три-четыре? А несколько лет? А когда вы приходите устраиваться на работу вы ведь сразу бабла хотите в виде зарплаты- и похуй вам на сиротские мотивы типа "погоди пока фирма на ноги встанет". А почему тогда писатель, который хуярит книгу свою полгода должен сосать финансовый хуй и наблюдать как его труды по трэкерам пацанами шустрыми на халяву раздаются?
Короче, мнение мое: за чужой труд нужно платить. Не хочешь платить- значит оставайся без продуктов труда. 
В общем это конечно исключительно мое мнение- а у каждого оно, мнение, как водится, свое. 
ЗЫ: 2Штука: так какие вопросы, дядь- затрать например одну пятую миллиарда зеленых, захуярь наш отечественный вариант например Безумного Макса, сруби на этот миллиард и всю оставшуюся жизнь катай на Бугатти и еби девок- тебе все равно все будут пожизненно спасибо говорить и звание Героя РФ дадут. Но вот ведь в чем проблема: ты не будешь ни хуя снимать даже если ты дико талантлив- потому что спонсоры знают что в нашем прокате ни хуя не срубишь ибо сразу все на трекеры еще до премьеры попадет, даже не окупишься
2rpg100: а как ты хочешь увидеть рынок когда у нас нерыночные условия? Ты что-то изобрел, а все насрали на твой патент и хуярят как ни в чем не бывало копии твоих девайсов. Или еще лучше- выложили твой метод и свободный доступ и ты, так сказать, остался в пролете. Вот тебе и весь рынок
Насчет михалкова- как я понимаю этот деятель свои "произведения искусства" шлепает банально на государственные деньги- то бишь получая финансирования под свои говноленты от государства под вывеской "на культурное развитие"- поправьте если ошибаюсь.
2Мятый: дак я ж про это и написал- они-то не обеднеют если с нас с проката недополучат. А вот нашим потенциальным кинематографистам наступает полный пиздец от это пиратщины- ибо все же наши ленты современные практически нигде никто смотреть не будет. То бишь хищный капитализм во всей красе- мол мы будем чуть поменьше кушать, а вы тем временем ваще сдохнете. Вот наше искусство ваще и сдохло. 

Пиратство, как благо.  Считаю, что музыка должна быть полностью бесплатной для простых слушателей. Платить за неё должны только на концертах, и всякие радио и телеканалы, опять же напрямую музыкантам, а не, как сейчас, различным лейблам. Более того, музыканты сами должны стараться распространять свою музыку, чтобы на эти самые концерты приходило больше народа. При этом старый фильтр распространения - звукозаписывающие компании и лейблы, который раньше зачастую препятствовал раннему становлению музыкантов, с появлением интернета и социальных сетей уже почти отсутствует, что есть благо. Почти такая же ситуация и с кино. Захочешь посмотреть стоящий по-твоему фильм, по-любому пойдешь в кинотеатр, где пиздатый звук, картинка и т.п. (большинство сборов так и так идут с кинотеатров и обычно покрывают расходы на производство, если фильм действительно удался), хочешь же посмотреть  его дома, да ради бога. По поводу софта и т.п. так же думаю, что для некоммерческого использования весь софт должен быть бесплатным, т.е. ОС, офисы-хуёфисы и всякие там фотошопы, а вот для коммерческого наоборот. Если бы не развитое пиратство в 90-х, нулевых, хуй бы у нас было сейчас дохуя айтишников и прочих там дизайнеров, т.к. даже пресловутая домашняя винда стоит и стоила бешеных денег. Касательно игр, их монетизация давно впереди планеты всей на примере андроид-приложений. Хочешь играть бесплатно, играй, но смотри рекламу и не будет каких-то плюшек. Хочешь убрать рекламу и добавить плюшек, покупай игру. По мне, так все честно.

С книгами ситуация немного другая, но и тут я постепенно перехожу ко второму тезису. Приведу в пример 3-х коммерчески успешных писателей. Стивина Кинга, Харуки Мураками и Глуховского с его Метро 2033. И так как первые 2 стали писателями. Творческий путь Кинга можно проследить по книге "как писать книги", где он очень хорошо описывает этот путь к именно коммерческому писателю. Так вот, мало того, что он с 12 лет активно писал для себя в стол, т.е. "набивал руку", он так же постоянно крутился то в издательской среде, где работал то редактором, то журналистом, а после школы и вуза вообще прозябал в нищете и опять же писал в основном в стол и всячески продолжал набивать руку. Параллельно он стучался в различные издательства. И постепенно он таки стал популярным, ну а дальше вы уже знаете. Второй герой, Харуки Мураками вообще работал в баре, хоть и родился в семье филолога. Почти в 30 лет он просто так по фану решил написать книгу и писал её опять же в стол после работы. Повезло и выстрелило, но он один хрен продолжал работать в баре, пока его вторая книга не повторила коммерческий успех. Итого, оба просто удачно коммерциализировали свое хобби и увлечение, а не как специально становились писателями. Ну а теперь на сладкое, Глуховский, т.к. эти два старпёра  начинали писать еще в доинтернетовскую эпоху. Глуховский тоже не работал писателем, он был журналистом. Метро его вообще было тупо опубликовано на сайте в 2002-м году полностью и бесплатно. А первый раз малым тиражом появилось только в 2005-м. Ну а совсем раскрутилось только в 2007-м.

Итого, основной вывод. Писательство - было, есть и будет хобби. Выстрелит или нет, никто не знает, но заранее писать что-то с мыслью о том, чтобы это продать, применимо только к профессиональной литературе, да и то с натяжкой. Беллетристика же это всегда лотерея. И опять же, в случае Метро Глуховского, бесплатное распространение его труда только добавило ему поклонников, часть из которых по-любому покупало бумажные книги. Как, например, делаю я. Если книга реально была пиздата, куплю бумажную. На примере того же Глуховского, "Сумерки" которого купил уже после прочтения.

И завершу эту простыню еще одной мыслью. До широкого интернета, пиратство было выгодно ибо получало деньги, т.к. копии делались на физических носителях, просто продавались они дешевле. Т.е. тогда у правообладателей (не у артистов/режиссеров/исполнителей/писателей) тупо были конкуренты и тогда они с ними боролись за прибыль. Сейчас же, когда прослойка посредников в виде коммерческих пиратов исчезла вовсе, на деле оказалось, что и эти "правообладатели" тоже не нужны, ибо нынче со своей основной функцией "копирование и распространение" они давно не справляются, а фактически ведут себя как паразиты, при том как паразиты и для исполнителей, и для потребителей. От этого сейчас, собственно, и есть такой накал пизданутой копирастии. По сути мы сейчас являемся свидетелями предсмертной агонии целой индустрии, Вангую лет через 5-15 про неё все забудут, как сейчас уже почти забыли про телетайп, пейджер или стационарный телефон в широком обиходе.